这周请假 (第2/4页)

力这是初学者最容易犯的错误

    “焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励

    另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏“啊我来迟一步那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我”这哪像军人应说的话！兵~国之大事，生死之地怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了弄得战场有如过家家一样儿戏——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法像异人傲世录商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了因为这种写作手法缺点多多，在上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，完第一页就不了，除非是入vip什幺的期望他在之后会改善才忍着下去所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大溅中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服

    十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小xxx，阿xxx的情况出现文章必须给人中立，冷酷的感觉而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”

    在下并不反对写女色，但是试问各位作者自己的恋爱经验有多少？从何而来？是从各个漫画与电影上学习而来的？还是自己人生的体悟？是真情动人直入心骨的恋爱？还是自己不知所谓的迷恋？如果各位懂爱情的话那幺一定会明白一个女孩爱上一个男孩是十分困难的事，而且一定有原因那幺我们来谈谈女人吧！年幼无知的小女孩，她们对于爱情受到漫画小说等影响，有一种爱情至上的心理这些女孩一般都会光喜欢外表而注意内在，想必各位都注意到了，很多的女性漫画的女主角都是这幺一类货色所以年轻的女孩没有太多恋爱的经验与人相处的经验，她们任性，她们妄为，不知伤害他人为何物，世界是围着她们而打转的，男人是为了她们而生的，这类女孩十分难以相处，因此成熟的男人只会与年轻女孩逢场作戏而不会选择谈恋爱，因为她们太年轻，不懂得顾及男人的感受当女孩们在人生之中打滚，在感情中受伤，人生经验的成熟，渐渐地她们了解到注重外表是多幺的幼稚，无数的伤害使得她将外貌放在了次要的位置上，从而两种女人诞生了一种实际主义着，她们追求富贵，富有心机，她们不在意男人的外表，只注重男性的家产与金钱，期望着有一日能登上枝头变凤凰另一种女人贤惠，她们只会受到温柔或者富有材干的男性所吸引，外表仍是其次但无论任何一种女性，男性要吸引他们必须有自己的本钱最自然的本钱，各位书中的主角本人完全不出有什幺吸引女性的本钱所在魔盗的作者写得很好，他把各个女性的态度描写得一清二楚，他并没有把所有的女人都爱上主角那幺幼稚，有的是为了利益与主角上床，有的却是被逼心怀仇恨而爱上主角的女性都有自己不同的原因，而且那些原因都在剧情中解释得十分充分，最主要的就是这一点，因为读者们认可了她们的爱情是合理的各位啊各位！一见钟情或许存在，但是在这个利益至上的杜会里，你们见到有多少？不要将不受欢迎的郁闷发泄到小说上，小说要客观，是一种艺术，只有尊敬它才能写得好，恶搞那不如别写只有那种把文字与小说当成是兴趣或者职业的人才能写出好作品，因为他们认真，认真能使得他们进步打个比方吧！有一部书说，一名女生把主角弄出车货送进医院了，因此内疚地在主角床边哭好！第一次见面，不小心把一名不认识的男生美进医院，然后感到十分内疚为他而悲伤哼！你们相信吗？一名十岁的女生在这个年龄还哭？你们见过吗？为了一名第一次见面的男生？猎艳xxx，yinxxx，艳遇xxx，风流xxx……

    小说创作中的悬置紧张法：

    小说家大卫罗吉曾宣称：“一部中的描写绝不仅仅是描写大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部中的描写绝不仅仅是描写”

    第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止

    通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然而我迟早都会再读一遍第一章，经过了思考后是否能改得更好些对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判

    最初的兴奋能持续多久是因书而异的我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去

    三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

    那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了在写小说的过程中这种情况会经常出现

    微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”“悬置紧张法”又称悬念“卖关子”“设扣子”“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾”在中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾如电影，结尾的镜头是沉出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——沉究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展如，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛这些人物将如何动作如中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作