这周请假 (第1/4页)

    第六，最重要的一点‘品味’，不要去跟风，什幺书受欢迎受到影响就去写什幺，修仙流行写修仙，三国流行写三国，现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧创作啊创作，所谓创作就是要创啊一名作者要有自信心，不要受到言论影响，但是要知道读者喜欢什幺，而不是自己想写什幺写什幺老作者都会感受到，虽然如此才会有市超但是也不能完全应读者的所求，那样就会失去变化与新意因此就需要品味了有如昼家一样，与艺术接触得多了，自然对美有自己的品味，而且会越来越高在上的老读者我相信巳不会对一般的武侠作者感兴趣了吧因为接触的书太多了，单一就满足不了所求所以有品味的人才能写得出好作品，而要有品味就必须得读万卷书，现在是络的世界，而这万卷书的意义可广了，不是单一指中国历史，更需要明白世界历史，也不只是中国政治，而世界政治，很多东西上都可以找得到所以读者们的见识变广，变聪明，作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了所以增加自己的视野与观点，要不然别人做到你做不到，你凭什幺要求别人你的书要知道现在上的作者可是成千上万，而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人品味，只有的人才会拥有，是对书好坏的分柝，老读者都明白在下所言，开始的时候什幺书都好，渐渐地开始变得挑食，嘿！而只有这样的人才能写得出好书最后一点，身为作者的立场要尽量中立要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；，我们不是神，我们做不到现实，但要尽量给读者真实感才是成功的所在

    四，不能抄袭“至少要抄得读者不出是抄的，有的人的作品一就知道是抄寻秦记的剧情”

    是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排绝大多数情节是不能用全这五种感觉的，但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候人们在谈话中经常叹息抿着嘴笑抓头鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话

    九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢地在文章中交代，给读者慢慢地消化如果作者太急，只会使读者得头昏眼花变成了流水帐”

    十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧”而不是：“某某某听令，将xxx给我打下来”公私无法公明，上下关系混乱，你全世界哪一个军队会战斗时工作场合这用这种语气这只能表现作者社会经验不足

    将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

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    品味对一名作者来说品味很重要，品味是什幺本人也说不明白，但是那是一种阅书千卷后所得出来的经验，那代表了作者的知识面与作者的阅读能力品味越高，那幺对于书的好坏有着深刻的认识，这种人能一眼出书的潜力，现在通常只有那些在上泡上四年有多的人才有这个资格这就有如八十年代那个时候，没有什幺动画可，有的就只有米老鼠与变形金钢，所以对那个时候的小孩来说只要是动画都是好的但到了现在，再去回顾变形金钢的设计与剧情，实在感觉到有点幼稚这就是因为品味提升了小说与漫书电影是不同的，漫书电影是以图片来表达，直接地人物的印象送入读者的脑海中，但是对小说来说就算你如何仔细地去形容一个人的外貌，读者也不会记得这个家伙长什幺样，对于读者来说，他们的脑海中主角的样子从来都是模糊的，所剩下的就是几个主观的印象比如说：主角是英俊的，主角是懦弱的，女主角是残忍而又文静的，这些东西都不是一言两笔可以交代出来的，只能kao在悠长的剧情中慢慢地以文笔种入读者的脑海，理解这一点的人才有文笔可言所以，身为一个作者一定要有品味，但品味又不能狭窄，像某些作者他们的生活圈子只有那个一个镇，坐井观天

    作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头自己已完成的部分当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力尽管我是多么想了解已经完成的部分，一它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿

    让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次第三种兴奋是有关读者的如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感

    现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走要知道，几百页的故事仅kao一次兴奋浪潮的冲击是不够的在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇

    当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字我并不期待一下子得到很多，但我的确消得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本不到它的缺点

    第四，什幺应详写什幺应简陋，如果架空的话，那幺主要是要描写所建立的帝国之强大俗点说就是一国之yy，而不主角之军事与架空之间的分别我就只有史实与不史实了

    抓住兴奋点：

    八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终”

    第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意