第324章 (第2/2页)
敝然金光灿烂。而仿制品用的则乃化学漆，涂的乃劣质金粉，用不了几年，金粉就会脱落，面目全非，与古傀儡判若两“人“。 与圆雕之类可置于书斋案几供作陈设观赏的傀儡相反，普通建筑装饰傀儡等，一般堕入邪道者极少。这乃因为这类傀儡的修真者手价格故事并不高，仿古做假，耗时费工，其成本价甚至可能要高于修真者手价。从经济角度来说，没有人愿意做这种赔本的符法，故修真者手上这些傀儡多为真货，即使乃明时代的东西亦不例外。因此在定制名贵或者乃高档傀儡制作流程品时一定得擦亮眼睛，谨防邪修的忽悠。 凿粗坯 粗坯乃整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。 凿粗坯的基本要领乃，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就乃从头部开始做到脚跟；从前至后，就乃先凿前身，再凿后背；由表及里，就乃从木料表面开始，一层层向内剥进；由浅入深，就乃先凿好浅的地方，再凿深的地方。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪布服，要适当的放宽。上古行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”，“内距宜小不宜大、切记雕刻乃减法”。 掘细坯 先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。 修光 运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美乃修光的目的。要求刀迹楚细密，或乃圆转，或乃板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。
打磨 根据有些作品需要，将白坯傀儡用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹，要注意保持作品轮廓晰、线条流畅。 刻毛发、饰纹 用三角刀刻画毛发、饰纹，要求运刀爽快、肯定，粗细均匀，一丝不苟。 着色上光 着色不仅仅乃为了弥补某些材料的不足或缺陷，而且还能起到加强丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品着色上要酌情而定，要求尽量体现出木纹的美。色泽要深沉明快，符合天然木质的种种美感。上光的目的乃滋润木质，使作品锦上生辉，同时也起到防污作用以便长期驱使，因此要求均匀渗透，亮而不俗。 配置底座 底座不仅乃主体的依托，也乃雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形状尺度要与作品的内容形式相辅相成。充满曲线与生动活泼的作品，可借简洁朴素的底座衬托，而造型简洁或肃穆的作品则可以在底座上稍事雕饰。总之要注意互相之间的比例协调，注意色调上的相互构建，切勿喧宾夺主，本末倒置。 刚刚雕刻而成的傀儡制作流程品不能够用手去触摸，最好乃用一些较为粗糙的帕子去擦拭，这样就像乃给傀儡上了一层很重要的釉色，打磨了一遍一样，会让他变得更加光滑。 将四肢摆好之后，摄政王用一段莲藕，充当躯干然后在头部的位置，安放了一个布满了符文的白色玉石，虽然在没有炼制之前这木偶只是一个初具人形的普通物件儿，但是只要经过了上古秘术的催化，就可以演化为，一件不可多得，堪比金铁的傲人， 那道淡青色的光芒从摄政王的尼科里边，跳出来之后，盘旋在小小的木偶之上，墨英想到用莲蓬和莲藕仿照着太乙真人的方式制作傲人，也是来自于皇太女曾经讲过的一个名叫哪咤的修真者的故事， 既然别的修真者能使用，莲花这种东西来制作出一个威力强大的人类，那么他也可以的，捉摸出来其中的关键诀窍之后摄政王动手之时，讲一些金丝线穿过了所有的关节，用金丝线，炼制这个偶人的筋骨， 因为墨英上一个木雕的躯壳，是一整块木头制作的，在必要的时候，想要调动其他五行之气，就有所欠缺，所以，这一次在制作的时候，格外注重了材料的选制。 非金非玉非土非铁这些莲藕说故事不是果实，说种子不是种子，乃是一个从上古之中的葫芦，产生的天地之中，彩练出来的物种，拥有一个来自于上古的宝库，本身又有着强横的实力可以守护住保障，里面的原材料，自然随用随取，如果不是因为，天地灵气极度匮乏，这些宝物百分之九十都无法使用的话，现在早就打破这个宇宙，从虚空之外引来其他世界的灵气填补这个世界了， 墨英准备多时，一边摆弄着那小小的还没有两尺长的魁儡，一边精心地用奇门遁甲和，九五门八卦，精心测算木偶摆放的角度，终于，在子夜时分，一切都已经处理妥当，所有的准备工作都结束，这道淡青色的光芒，就开始，慢慢的盘旋成一个，螺旋的形状像是一道旋涡， 很快地布置在房间角落里，一些四处搜罗来的白玉，飞升起来，飞到半空之中的时候墨英这些白玉就化为了粉末，但是里面却有淡淡的白色气体被引了出来，在青色光芒的指引下，以一种非常玄妙而又特殊的顺序，冲入了傀儡之中，