第三十九章 极端到温和 (第2/2页)

人们能更多接触到信息。

    当人们接触到电视里的信息后，大部分会把信息当真。

    视觉冲击对每个人，都是碾压式的。

    我们从小都是靠眼睛接触信息的，已经习惯把意识里看到的，当成真实的存在。

    眼见为实。

    荧幕上的形象，只有少部分真实，这只是引导的假象。

    后世很火的一个相亲节目，很多人看着很假，但是还会信以为真。

    这就是视觉和故事的冲击！

    《大开眼界》中教会的配色也是红、黑两种颜色。

    库布里克和赵明诚的想法不谋而合。

    《燃烧》的剧本，要比《大开眼界》更加深刻，寓意更强，色彩冲击更加强烈。

    《燃烧》同样有梦的部分，总共会出现三次烧牛棚的画面。

    第一次是梦、第二次是梦、第三次是真实的。

    梦想与欲望相伴。

    尹正男和崔成勋都是有理想的男人，同样二人对金钱的欲望都强烈。

    欲望之眼赵明诚设计在两个地方。

    燃烧的牛棚，就像欲望之眼。

    尹正男的房间，会出现黑色的欲望之眼。

    这就是两种不同表达，效果是一样的。

    刻画崔成勋创建教会，女人多多的，靠着忽悠人赚钱。

    那么尹正男就是极端的存在。

    他要忍受孤独，他这个人要远离爱情，女同事喜欢他，追求他。

    尹正男毫不犹豫拒绝。

    尹正男当然也想获得爱情，但是…，有些人为了理想，必须放弃一些东西。

    人在失去一些东西的同时，也会得到一些东西。

    这就是自然法则。

    尹正男拒绝爱情，选择理想。

    这样做，两个人物的刻画，非常鲜明。

    尹正男作为绝对主角，看似冷酷无情，为了追求理想抛弃所有。

    这只是赵明诚刻画给普通观众看的，事实并非如此。

    他面对爱情的时候，也有心动，例如设计剧情中，女人送给他一个小礼物，比如手帕。

    表面冷酷无情拒绝，把手帕扔到垃圾桶。

    影片做空成功后，拿着相同的手帕嗅了嗅。

    那么更深的层次，尹正男这个人物非常丰满。

    崔成勋这个人物，表面看起来脸皮厚，喜欢忽悠，和几个女人上床，还是教会里的成员。

    但是他房间的布置，非常的考究，不止会出现黑色的欲望之眼，在暗格中，出现儿时家里的布置。

    赵明诚并不是要把《燃烧》拍成怨恨原生家庭的影片。

    尹正男和崔成勋属于赵明诚的结合体。

    原本尹正男这个角色有很多赵明诚的影子，不相信爱情，为了理想抛弃所有，一心只想着发财。

    发财可以替换成拍电影。

    赵明诚写《燃烧》剧本时，只想拍电影成功。

    随着时间的变化，《燃烧》剧本也不断在变化。

    尹正男和崔成勋两个人，除了为了追求理想，有狂热欲望的之外，还有隐藏的共同点。

    对家庭的渴望。

    赵明诚前世家里养过牛，虽然牛棚没有燃烧，但是奶牛被毒死过。

    小时候家里奶牛是生计，记得冬天时，母亲在早晨突然大哭。

    家里的奶牛被人下药毒死。

    这并不是得罪人。

    他记得小时候村子里，有很多人家的奶牛都被毒死过。

    有人说收牛的毒死的，但是没有证据，不能乱说。

    他还记得母亲在牛棚里大哭的场景。

    作者的创作，一部分来自童年经历，赵明诚创作《燃烧》，有很多他的影子。

    赵明诚内心深处有对家庭的渴望，前世父母去世后，他就没有家庭的温暖。

    遇到沈大姐后，他感受到温暖。

    去柏林前，提前为他准备好行李，回韩国后来接他，为他洗衣服、做饭，甚至喋喋不休唠叨，都有前世母亲的影子。

    《燃烧》前期的创作冷血如冰，现在完成创作，温和一些，主题表达没有变化，但是细节上有变化。

    沈大姐也在无形中改变他的创作。