Chapter112 大师张莫非 (第2/2页)

音练习，和舌音的没有什么多大的差别：山前有只虎，山下有只猴，虎撵猴，猴斗虎，虎撵不上猴，猴也斗不了虎。”

    “老师这样说来，这个除此之外还有舌音牙音练习的方法！”李易宁道。

    “对啊，这个也是有一个绕口令的，这个绕口令传得挺久远的，就说这个绕口令还有一个：街南来了个瘸子，右手拿着个碟子，左手拿个茄子；街上有个撅子，橛子绊倒了瘸子，右手摔了碟子，左手扔了茄子张莫非顿了一下看了看旁边跟着学习的李易宁道：“十三道辙字音练习的绕口令是：风一催一暑一去一荷一花一谢秋一爽一云一高一雁一自一来俏一佳一人一扭一捏一出一房一来东一西一南一北一坐，相对来说着其中很多都是流传下来的，几乎都有你们一点点的绕口令。”

    张莫非道：“几乎来说，可以说这三阶段每一段都有：吟诗、吟唱练习的把吟诗、吟唱放在第四阶段目的是练习和挖掘“低音宽厚,中音圆润，高音坚韧”的嗓音素质，不盲目拔高、爬高，而是巩固中音、低音，使其音色华美、音质纯正，保住一条好听好用的嗓子，同时锻炼高音的坚韧有弹性。此时的念白练唱都是无伴奏的，演唱更难，要求更高，在第三阶段练，有气、音、字垫底，是一个台阶一个台阶爬上来的，嗓音并不疲劳，练习有实效，把握性大，这个你应该多多少少也是知道一点的吧？”

    李易宁说明：“这个我是知道的，当然这其中还有一个吟诗的方法。”

    张莫非点了点头：”“你说的很对，而且吟诗一般选各个行当的定场诗，因为角色刚刚上场，要给观众留下第一印象，并使他们停止议论，安静下来，所以定场诗应是声调较高，不急不慢，是角色自己兴趣志向的自我剖析，韵律性极强，必须好好练，又适合于喊嗓、练声、练习。比如《击鼓骂曹》祢衡的定场诗，“口似悬河语似流，全凭舌尖压诸侯，男儿何得擎天手，自当谈笑觅封侯。”

    《挑华车》中岳飞的定场诗“明亮亮盔甲射人斗牛宫，缥缈缈旌旗遮住太阳红，虎威威排列着明辅上将，雄纠纠胯下驹战马如龙”在万物苏醒，万象更新的清晨，如果你拥有足够的时间确实可以尽情发挥练嗓，这样的话效果一定很好的，而且对于李易宁这样的新人更是求之不得。

    李易宁一直跟着张莫非学习，下午的时候时九和铭七七特地过来看看，可是李易宁缺没有发现而是专心致志的练习这。。

    张莫非道：“开始吟唱具有念白吟诵相夹，半唱半念交相辉映的特点，比吟诗更难，其情感更宜抒发，其音律更宜舒展，正好用来喊嗓发声。半吟半唱如引子，就比如说——《宇宙锋》赵艳容上半吟“杜鹃枝头泣，血泪暗悲啼。”再如阳平关》一代枭雄“只手独擎天，奇勋已早建，虚名扶汉祚，时势魏将迁”。直接吟唱如《秦琼卖马》“好汉英雄困天堂，不知何日回故乡”，再如《清风亭》“年纪迈，血气衰，年老无儿绝后代”，“听mama高声唤悲哀，想必是为姣儿失却了夫妻恩爱。”张莫非怕李易宁跟不上，说着的时候还一边唱了两句方便他听清楚的。

    说着李易宁快速的用心神去领会念道：“半唱半念交相辉映的特点，比吟诗更难，其情感更宜抒发，其音律更宜舒展，正好用来喊嗓发声。”

    张莫非看着他如痴如醉的样子点了点头：接下里我们开始第四阶段——弧形气声练习这是京剧里非常独特的一种发声技巧，它像舞蹈里的弹跳，跳起来蹲下去又弹起来，也像体育里的掷铅球，转起来，缩回来，再掷出去，气息和声音推出形成一条／型，抛物线，拉回来，再抛出去。”

    说着张莫非对李易宁道：“我们来一人一句。”

    李易宁点了点头道：“好！”

    张莫非［生］：啊／咳／

    李易宁［旦］马／来／

    张莫非：［净］酒／喔啊＼来／

    李易宁：［未］啊／哈／

    张莫非［丑］：苦／哇／

    张莫非提醒道：“首先，首先我们要控制好气息、音量，选出最佳音色，一环扣一环，相得益彰。尤其程派吟诵的“容——禀”似断不断、细若游丝、欲断又起至饱满地送到家。归音归韵更是需要努力练习和掌握的。”

    “好了几天就练习道这儿了。”张莫非摆了摆手就下去了。

    “七七jiejie！时九哥哥！”忽然李易宁变回到小石头的样子看见铭七七和时九不一定兴奋道。

    “不错啊，刚刚我们都看了你的表演，有进步哦！”七七笑着说着。

    “没有，我才学会一点点。”小石头脸色微红。